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这部柏林电影节最佳处女作出乎意料的好看

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影史百佳青春片

98.《男孩超级白》

(2014,墨西哥)


编剧:阿隆索·帕拉西奥斯、纪伯伦·波特拉

导演:阿隆索·帕拉西奥斯

主演:特诺切·韦尔塔、塞巴斯蒂安·阿吉雷、伊尔丝·萨拉斯

获2014年第64届柏林电影节最佳电影处女作奖



故事:


托马斯因为惹了麻烦,母亲让他去找在上大学的哥哥阴影。阴影所在的大学正处于一场罢课运动中,但他和室友桑托斯没有参加,整日无聊闲混,还要靠引诱楼下的智障女孩帮扯电线才能用上电。弟弟托马斯的到来,打破了他们平静的日子。托马斯很着迷埃皮赫门尼奥的音乐,那是一位据说曾把鲍勃·迪伦感动哭的人,当托马斯看到报纸上出现了埃皮赫门尼奥生命将尽的消息后,执意要去看望,但是哥哥不同意。结果偷电的行为被发现,他们不得不仓皇逃离了住所,也是正好借此机会,他们踏上了一段寻找埃皮赫门尼奥之旅……



影评:


本片是青春味道非常浓烈的一部影片。它的大背景,是墨西哥国立自治大学的一场学生们的罢课行动。这种背景的设定,首先就给影片施加了一种茫然、无望又紧张的情绪。不过并不是所有人都热衷于此,阴影和室友桑托斯便是这样的两个人,他们根本不关心什么罢课,不过倒也因此陷到入了一种无事可做的境遇中,在青春时代里,受困于一种颓废、迷茫的状态。



即使到了后来,遇见了很多不同的事和人,他们始终处于这种状态中,不得解脱。在展现这种状态时,影片全方位调动了电影的声画技术。创作者非常喜欢且善于运用画面和声音的多样化调制,来突出人物的情绪。



构图大都十分讲究,这也是本片最鲜明的特征之一,有意借构图来传递每个段落的意图。比如,最典型的,便是阴影的恐惧症爆发的那个段落,画面变得模糊、扭曲,声音极度紊乱嘈杂,以这种声画的不规则,来展现人物内心失控的状态。同时,影片采用了黑白配色,降低了色彩对表意的干扰,所有色彩可能带来的情绪表达,都被摒弃掉,画面的设计,才是它最想借助的。另外像飘着羽毛的车厢、直面猛虎、高架桥上停车不前、游泳池的嬉闹,这类设计,均使得影片在渲染其独特青春情绪时,显得更细腻、灵动,当然这也属于画面设计的一部分,只不过有动有静罢了。



在声音方面,还有一个非常有趣的设计,每当主角们带上那个耳机,影片都会处于一种近乎静音的状态,外部世界即刻清静,并且耳机中的声音也没被放入电影音轨,于是音轨不再属于任何一个角色。这使得影片处于一种声音真空的状态,借此来激发观者强烈的好奇心并在这种寂静中产生各自的思索。


所有这些手法的运用,都在很大程度上帮助影片完成了多种文本所无法展现的意象表达。把影片中青春的状态,尤其是片中主角们在那种大环境下无所关心无所期待的极度空虚,都表达得生动、鲜活。以电影技术来实现对人物状态的准确描述,并使得观者跟人物状态在感官上达到统一,并进而实现情感的传递。



当然影片也不是只有那些负面的情绪元素。当阴影跟那位在电台中陪伴自己度过了这些时日的安娜相遇后,影片进入了一种青春浪漫的状态(虽然这种浪漫要被包裹在罢课运动所带来的纷乱感之中)。音乐变得浪漫,富有情调,镜头运动变得顺滑,台词变得自在幽默,段落的场景也变得轻松。所有的恐惧和迷茫都处于短暂缺席的不稳定状态中,虽然短暂,但至少当下是悠然的。之所以说“短暂缺席”,是因为安娜终究还是要回到运动的怀抱,浪漫是青春的片刻,理想往往才是青春的永恒。影片的最后,安娜面对着眼前的游行队伍,头也不回地归队而去。之前不参与罢课运动的阴影,追着离开的安娜,也终于走进了队伍中,青春在这里来到了一个重要的十字路口。青春的懒散与青春的激情出现激烈碰撞,是回归无聊还是追寻情感,难有答案。



影片的外观还是一部公路青春电影,并且它有意把寻找埃皮赫门尼奥这一路的经历安排得凌乱散漫。其实这场寻找之旅的结果,并不是阴影和室友桑托斯关心的,那只是他们逃离无聊青春的途径。有趣的是,剧本把他们直面埃皮赫门尼奥的段落设计成了反高潮,一腔感慨,面对睡着了的埃皮赫门尼奥。青春以一种无聊的姿态,接受着冷冷地嘲笑。



影片没有给出答案或者选择的打算,它更强调情绪的表达,把决定和思考更多留给观众。本片作为一部导演处女作,虽然有点炫技,对声画技术的运用稍显频繁,很多时候对声画的展现盖过了对剧情的推进,但它整体还是比较优秀的一部青春电影的。影片以黑白配色、4比3的画幅、老音乐、诗歌等等元素,制造了一种弥漫全片的法国新浪潮电影式的气质与情绪。弱化故事情节,重视声画技术的同时仍以实拍为主要制作手段,注重质感。这些都让它成为了一部有着熟悉味道,同时放在当下世界电影语境中,又不那么多见的青春电影。


本文作者:心生

(心生,影评人,影视自媒体人,拥有自媒体品牌“迷影心生”)




影史百佳青春片

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——程青松


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